Por Ray Falcon
Tal vez incluso más que sus últimos esfuerzos, la nueva película de Michael Bay trae a la mente a un niño que hace un avión de juguete, o, con la misma facilidad, un auto de juguete que desafía la gravedad y hace zumbidos por la habitación donde se encuentra.
Ambulance es un filme que se abalanza, se sumerge y pasa por encima de las leyes de la física y la sensibilidad del espectador. No es solo la ambulancia que le da el titulo. También es la cámara de Bay, moviéndose avasalladoramente a través de la geografía urbana de Los Ángeles, a menudo pasando velozmente junto a la acción ejecutada por sus protagonistas. y arqueándose hacia el cielo. Otras veces, la cámara parece estar a escasos centímetros de los rostros de los actores, mirando hacia arriba desde el piso de una ambulancia o desde una acera acribillada a balazos para captar el grano fino de un rostro angustiado.
La ambulancia (Ambulance) es una prueba visual, con la que Bay quiere que sintamos la tensión exhausta de sus dos ladrones de bancos que huyen en una ambulancia robada, llevando a un policía herido en la parte trasera. Pero creo que también revela cual es la escencia del cine de Bay: su característico estilo brillante de los talentos aprendidos dirigiendo comerciales de televisión. Lo cual constituye su legado para futuras generaciones de cineastas en Hollywood y el mundo.
Los personajes de Ambulance hacen referencia a The Rock y Bad Boys , las primeras películas de Bay y las que lo instalaron como un poeta grosero e hiperpopulista de la época. Pero Bay es mayor ahora. Ha pensado un poco y quiere conectar esa madurez experimentada, y la sensibilidad cinematográfica refinada, con el entusiasmo de su juventud (y parte de la nuestra).
Su nueva película es tan frenética como todas las demás, pero hay muy pocas tomas lascivas de traseros de mujeres jóvenes, mucho menos grandilocuencia chauvinista y humor extravagante (aunque todavía hay un montón). La política de la película es decididamente a favor de la policía, admirada por las capacidades casi militares del Departamento de Policía de Los Ángeles, pero también sensible a los ladrones. Incluso hay un personaje secundario gay del que solo se burlan un poco, y que se lo devuelve a los idiotas que se burlan de él. El personaje femenino principal, la enfermera, en realidad tiene tanto talento y gracia, que la pelicular termina con ella.
Ambulance es tan elegante que está adaptado de una película europea. Y tiene a un niño de teatro genuino: Jake Gyllenhaal como la mitad de un dúo de hermanos que coacciona al otro, interpretado por Yahya Abdul-Matteen (no se queda atrás cuando se trata de prestigio), para robar un banco en el centro de Los Ángeles. Will de Abdul-Matteen es un veterano de la Marina desempleado cuya esposa necesita una cirugía experimental costosa, por lo que su motivación es al menos noble. El Danny de Gyllenhaal es decididamente menos santo; Creo que solo quiere el dinero. Ambos hombres están enredados con el legado de su padre, un notorio ladrón de bancos y asesino que se cierne sobre la película a pesar de que nunca aparece. (Creo que está muerto). Bay y el guionista Chris Fedakvan por patetismo aquí. En contadas ocasiones, lo consiguen.
Las mejores partes de Ambulance —o, más bien, una parte única y sostenida— están en la persecución, la ambulancia dando vueltas por la ciudad con la policía en una persecución estratégica. La interminable agitación de la película es envolvente, lo que está en juego aumenta hasta el punto en que la enfermera interpretada por Eiza González realiza una cirugía invasiva, guiada por médicos en videoconferencia, a 60 millas por hora. Pero también se registran algunos de los momentos más tranquilos de la película, pequeños ejemplos de cuidado y detalle que agregan una leve textura humanista a la película.
Sería fácil dejarse atrapar por la majestuosidad de Michael Bay reafirmando, y quizás reintroduciéndose, a sí mismo y declarando la película una especie de obra maestra estridente, tanto como muchos de nosotros nos acercamos con el delirante y espeluznante Pain & Gain de Bay . Pero esas interpretaciones generosas finalmente chocan contra el muro de hormigón de los fetiches más feos y los impulsos saboteadores de Bay. En ambulancia, pierde gradualmente el control del apretado diseño del comienzo de la película. Las secuencias de acción se vuelven más difíciles de manejar; los personajes empiezan a gritar más y hacer bromas cada vez peores; la línea entre la diversión de policías y ladrones y la propaganda total es muy borrosa. Y, quizás lo más destacado, la persecución se vuelve repetitiva antes de detenerse justo cuando pensamos que algún tipo de mega-clímax está en camino. Supongo que hay mucho que se puede hacer dentro de los límites de una ambulancia.
Aún así, es notable lo que Bay puede conseguir con solo $ 40 millones y algunos efectos visuales prácticos. Ambulance se siente mucho más grande de lo que realmente fue su producción, un recordatorio para los estudios, al menos uno espera, que el maximalismo no tiene por qué costar $ 200 millones más lo que cueste una pantalla verde. De esa manera, espero que Ambulance sea un gran éxito y engendre más como él. Otros descendientes pueden venir con ajustes más inteligentes, riffs más ingeniosos y atrevidos. Y así sucesivamente hasta que estemos, tal vez, viviendo una vez más en un apogeo de la acción menos dependiente del deslumbramiento digital. Ayúdanos, Michael Bay. Él puede ser, después de todo eso, nuestra única esperanza. O, al menos, nuestro mejor autor del cine de pura accion de este nuevo siglo.
